广播电视艺术史考研重点勾画!

广播电视艺术史

 

 

大纲要求:广播电视艺术发展史

一、中国广播发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品。

二、中国电视发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品。

三、世界广播发展简况及现状

四、世界电视发展简况及现状

 

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第一章 中国广播发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品(以建国后的内容为主)

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01.当代中国广播文艺发展的历史轨迹
 
 

 

1.解放区——延安新华广播电台。1940年延安新华广播建立,是中央人民广播电台的前身。

 

2.国统区——上海广播电台、南京政府电台

 

3.建国十七年——被集体主义、理想主义、英雄主义激情点燃的广播文艺,是最艰苦的创业阶段。

1)广播文艺的地位由边缘靠拢中心,文艺节目的比重逐渐上升。

2)奠定了当代中国广播文艺的基本框架:采录丰厚的节目资源;开辟和完善广播文艺的节目形态。组建专业广播文艺播演团体。

文艺节目占了新中国广播的50%以上,包括歌乐、戏曲、广播剧等,同时组建了专业的广播文工团、民乐团、说唱团,并日趋专业化,开始了资料库的建立(1955年起)。

 

4.文革十年——被政治极权话语灌注的文艺广播

1)在文艺创作上“以阶级斗争为纲”,割裂了文艺与社会的真实联系,违背了艺术规律;

2)在评价艺术的价值体系中,政治标准是首要的、必须标准的错误理念极大地影响了人们审美心理的健康发展;

 

5.新时期(1978-1986)——回归艺术本体属性的广播文艺

1979年,第四次全国文代会上,邓小平提出了繁荣文艺事业的二为方针:

文艺为人民服务、为社会主义服务。

广播文艺迅猛发展,表现在:

1)研制调频立体声广播成功:1979年9月,黑龙江省广播事业局作出了中国第一台立体声调制器;

2)评书、小说、广播剧连续广播

3)品牌意识渗透到文艺领域,板块格局的广播文艺开始兴起。

 

6.转型期——平等交流的广播文艺

标志:1986年珠江经济广播电台的成立,吹响了我国广播体制改革的号角,在全国范围内,开始掀起了广播行业走系列化发展道路的热潮。

转型期广播艺术较以前广播文艺的不同;

1)节目播出样式:直播对录播的裨补;

2)审美交流方式:单向交流向双向、多极交流嬗递(现场直播、热线电话等增强);

3)审美心态:仪式化聆听向附庸伴随的变迁;制片人制度,超出了审美无功利时期,审美与功利结合;

4)接受主体的审美创造;艺术生产的终极实现。艺术生产以接受主体的欣赏为终点。

 

7.发展期:商业化的必由之路

继珠江台之后,上海东方台、北京音乐/交通台成立,形成三足鼎立之势。

标志:广告收入迅速上升,产业化、商品化、市场化、节目收入

1998年1月1日,北京音乐广播开始启用计算机,全面实行数字化

2002年,中央人民广播电台《音乐之声》也实现了数字化播出

 

 

02.当代中国广播剧的发展历程
 
 

 

广播剧的特点:听觉的、家庭的、随意的。

 

1.初期阶段:直播时期(1949-1952)

内容特点:

注重作品的社会价值,紧密反映现实,激发人民的革命热情、爱国热情

艺术形式特点:

定位介于广播剧与舞台剧之间;戏剧技巧较为突出。

 

2.成熟阶段(1952-1966年)

题材内容:歌颂新时代,歌颂新人新貌,歌颂革命斗争中的英雄人物。

艺术特性:充分发挥广播的传播特点。

广播事业的发展:1)1954年2月,成立中央广播剧团;

2)1959年,北京广播学院(现中国传媒大学)复校,广播剧走向大学讲坛。

 

3.繁荣兴旺阶段(1976—  ):广播剧发展的黄金时期。

广播剧在数量上增多,在质量上提高:

1)题材广泛、内容深刻、时代气息强,

2)传统形式的广播剧日趋完美

3)风格上多姿多彩

4)新样式广播剧在探索中佳作迭现

5)广播连续剧迅速发展

6)古典题材广播剧早数量和艺术质量上由显著提高

7)立体声广播剧的出现与发展

 

 

03.广播文艺常识
 
 

 

1.1936年11月2日,英国广播公司(BBC)在伦敦郊区亚历山大大宫开播,这一天被认为是世界电视的诞生日。

 

2.《白衣战士》——中国第一部电影录音剪辑节目

 

3.广播的三大任务:新闻、社会教育、娱乐

 

4.新闻广播与文艺广播的区别:

1)新闻时效性强、求“真”;

2)文艺时效性弱(永久性的)求“美”。

 

5.1924年10月,世界上第一部广播剧诞生

 

6.我国第一部广播剧:苏祖圭编写的《恐怖的回忆》(1933年)

 

7.1947年8月1日,延安新华广播电台第一部广播剧《红军回来了》

 

8.新中国第一部广播剧:1950年2月7日,中国人民广播电台《一万块甲板》

 

 

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第二章 中国电视发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品
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01.中国电视文艺的发展历程
 

1.起步阶段(1958-1965年)

1958年,北京电视台(中央电视台前身)成立之初,就有文艺组的建制。

1958年6月15日,北京电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》(直播电视剧的形式)。

1958年6月,北京电视台进行了第一次剧场转播,充分发挥了电视即时传真的特性,让电视观众在同一时间内收看到了剧场演出的现场实况。

1959年,第一个外国文艺节目播出

1960年,综艺性晚会出现

1961年,第一个专题晚会,笑的晚会

剧场文艺转播成为当时电视文艺的主要形式之一。

这一时期的电视文艺特点:

1)表现手段上,演播室实况直播→剧场播出直播→尝试录像播出(即录播);

2)内容与形式上,简单转播既有的艺术形式→更富电视化特点的再创造和探索。【MFAkaoyan公众号

 

2.停滞与复苏阶段(1966-1978年)

样板戏——

是文革期间出现的极为复杂的文化现象。这批“样板”凝聚着当时很多艺术家的心血,具有一定的艺术成就,但它被少数阴谋家所利用,被当作压制其它文艺的工具,这本身又起到了极坏的作用。

被确定为样板戏的文艺作品只有8个,它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响音乐《沙家浜》。后来陆续出现的京剧《平原作战》、《龙江颂》等9部作品,不在“样板戏”之列,而被称为“样板作品”。

1)文革时期,全国广播电台一律实行军事管理,地方台停办节目,只能转播中央台的节目。这一时期的电视文艺节目主要采取转播舞台演出实况的形式。

2)粉碎“四人帮”以后,我国电视文艺开始复苏,恢复播映丰富多彩的文艺节目和各种形式的艺术作品,满足广大人民文化生活的多方面需求。

1978年4月,第一部彩色电视剧《三家亲》

1978年5月1日,北京台改名为中央电视台

1977年5月23日,中央台自制的第一个栏目《文化生活》开播

1979年1月,《外国文艺》开播【MFAkaoyan公众号

 

3.发展与兴旺阶段(1979—  )

1980年,开始有了译制片

1983年,飞天奖设立

1984年,《周末文艺》开播,即后来的《综艺大观》

1985年《百花园》开播,地方文艺节目

1983年,第一届春节联欢晚会,导演为黄一鹤

1984年,开始出现青年歌手比赛、相声比赛、舞蹈比赛,出现了新的电视样式——电视散文

1984年,电视艺术片《西藏的诱惑》(刘郎,现在在浙江电视台工作)

1990年,《综艺大观》、《正大综艺》开始播出

1991年,出现了大型直播类型晚会;电视剧《渴望》播出

1993年,中央电视台和香港无线电视台等合办了献爱心晚会,审美和功能性的结合,通过卫星现场直播,在海外产生强烈影响,

1995年,中央电视台电影频道开播

1996年,“心连心”艺术团成立

1996年,湖南电视台《快乐大本营》开播

1999年,北京台《欢乐总动员》、中央电视台《幸运52》、《城市之间》、湖南电视台《玫瑰之约》

2000年,中央电视台开播知识娱乐节目《开心辞典》

2000年,中央电视台开播《艺术人生》

 

 

02.电视文艺详情
 
 

 

1.综艺节目

广播文艺节目的形式之一,由多种文艺形式的节目综合而成,具有兼容性、多样性、组合性的特点。根据主题的需要,运动电视艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。

 

特性:

有机性,在内容上综艺节目具有较强的兼容性,集欣赏、审美、娱乐、知识、信息、审美于一体。

分类:1)节庆、周年纪念性综艺节目,如春节联欢晚会等;2)有固定播出时间的常规性栏目,如《正大综艺》等。《正大综艺》:

1990年,由中央电视台和泰国正大集团联合制作的连续性综艺节目。

特色:综合性,旅游类,文化类的节目始祖,各种艺术节目的荟萃。

受欢迎的原因:观众的好奇心;此外还有观众求知、娱乐和审美的需求。后期收视率下降的主要原因:缺乏新意;【MFAkaoyan公众号

 

2.春节联欢晚会

春晚是由中央电视台举办的大型综合性文艺晚会之一,创办于1978年,1983年起改现场直播形式,于每年除夕之夜播出。它已经成为中国新的文化现象和民俗习惯。

主要节目形态:

歌舞、相声、小品、杂技,以及其他一些非文艺性节目,各自占有一定比例。

主要特点:

1)世俗性:最广泛的群众参与(46%—96%);

2)仪式化:信仰价值体系的程式,它凝结这我们古老民族宝贵的精神财富和信仰;

3)庆典:不是一般的仪式化节目,而是一年一度全民族的庆典。

 

3.电视艺术片

将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合在一起,运用电视的声画语言,如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素,或塑造具体可感的艺术形象,或营造抽象美的艺术意境,生动地,艺术化地展现历史、社会、生活和人物,抒发创作者强烈的情感寄寓,以期感人、娱人、启迪人的独立的电视节目片种。

 

特征:

1)表现题材的专题性  2)表现手法的主观性  3)表现风格的艺术性

4)表现主题的情感性  5)表现语言的文学性

 

类型

1)电视风光风情艺术片

指利用电视的技术与艺术手段,以自然风光、人文景观或风土人情等等为主要内容和题材,抒发创作者强烈的主观感情,体现创作者深刻的哲理思考的电视艺术片种。

如《西藏的诱惑》、《长白山四季》、《椰风海韵》等。

2)电视音乐舞蹈艺术片

指利用电视的技术与艺术手段,以展现歌舞艺术的美为主要内容,以音乐或舞蹈语言作为期主要表现手段,为观众提供一种审美愉悦和审美享受的电视片种。

它主要强调一种抽象美的体现。

常用的艺术手法:时空转换。

作品列举:《梦》、《走西口》、《扇舞丹青》、《黄河神韵》、《好大的风》

电视时空——

利用电视的技术手段,对现实生活中按照生活逻辑进行的时间顺序、空间位置进行变化和组合,从而创造出电视屏幕上一种全新的时空存在。【MFAkaoyan公众号

3)电视文献艺术片

指利用电视的技术与艺术手段,以历史事件、历史人物等等为题材,以历史文献资料为主要内容,抒发创作者的思想感情的电视艺术片种。

创作手法和艺术特征:“人之镜”、“心之桥”、“灵之舞”

作品列举:《百年恩来》、《杨开慧》、《血沃中原》

4)电视文化艺术片

指以历史、人文、艺术或其他领域中的内容为表现载体,以展现中国哲学、文学、美学等文化内涵为主要目的,蕴涵浓重的文化意味的电视艺术片种。

作品列举:《苏园六记》、《江南》、《民族魂》

特征:①在文学上有非常鲜明的风格规定性,以此为基础,和谐运用摄影、音乐、绘画等艺术元素,从而形成电视专题的文化精品;

②主题具有思想文化和哲理的探索性质,它具有启迪智慧和心灵的美感。③以多样化的风格存在和发展。

 

4.电视戏曲节目

电视戏曲,也称戏曲电视,是中国传统文化戏曲艺术与现代电视技术相结合产生的新兴艺术品种。它指运用电视的技术手段,突破吸取舞台的时空局限,适当采用实景及电视视听语言来表现戏曲艺术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。

2001年7月9日,中央电视台开播戏曲频道(CCTV-11)

 

类型:

①电视戏曲栏目节目

每天定时在电视台播出的归纳在各种栏目中的戏曲节目,如CCTV《九州戏苑》、河南电视台《梨园春》等栏目。

《梨园春》——

由河南电视在1994年10月创办,改版后观众的参与几乎占节目总时间的一半,不但牢牢吸引了河南的戏迷观众,而且已经将影响扩大到全国的电视观众。它已经成为河南的一个品牌,影响力超出了电视文艺的范畴,甚至渗透到社会政治经济领域,取得了可观的经济效益。

②电视戏曲专题片

指独立的、按照专题片创作规律专门拍摄的表现戏曲艺术、戏曲文化、戏曲掌故、戏曲艺术家艺术生涯等内容的电视专题片。它从属于电视艺术片的范畴。【MFAkaoyan公众号

如《一代宗师梅兰芳》

③戏曲电视剧

指运用吸取艺术部分特性和电视手段来表现的电视剧。是戏曲和电视剧联姻的产物。如《桃子风波》、《孟丽君》等。

④电视戏曲综艺节目

指戏曲艺术因子与其他艺术元素(如歌舞、小品、音乐。MTV等)结合,充分运用电子技术手段对戏曲艺术进行二度创作,既突出发挥戏曲的艺术价值与魅力,又充分体现电视技术的创作功能的一种电视综艺节目。

 

 

03.当代中国电视剧
 
 

 

1.中国当代电视剧的发展轨迹

从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起,中国电视剧的发展分为四个阶段:

(1)初创阶段(1958-1966年)

直播手段、黑白片、纪实性作品、反映社会好人好事

(2)复苏阶段(1978-1980年)

电视进入彩色录像时期,电视剧产量增加,很多电视台创建了文艺部。

(3)飞跃发展阶段(1981-1986年)

电视剧数量激增、品种日趋多样、质量也明显提高。

特别是1984年以来,荣获“飞天奖”的一批优秀电视剧,如《新闻启示录》、《走向远方》、《巴桑和她的姐妹们》、《太阳从这里升起》、《寻找回来的世界》等。

(4)稳定发展阶段(1987—  )

以质量论,思想、艺术均为上乘之作的佳作逐年增多,平庸之作明显减少。

作品列举:《西游记》、《围城》、《渴望》

 

2.电视剧奖项

飞天奖

飞天奖是由国家广播电影电视总局授权中央电视台、电视剧艺术委员会、中国电视文艺学会举办的中国电视剧奖,是对每年一度电视剧市场艺术成就的一次检阅和评判。它于1981年开始评奖,评委会由聘请的有关专家组成,评定获奖剧目和个人单项奖。飞天奖每年举办一届。是中国电视剧的最高奖。

白玉兰奖

上海戏剧表演艺术“白玉兰奖”是由《上海戏剧》杂志社、上海文化发展基金会、上海市演出公司联合主办的全国性奖项,旨在弘扬民族文化,促进社会主义戏剧事业的繁荣,促进上海与各兄弟省市的戏剧交流,吸引更多的新戏好戏来上海演出。此奖每年评选一次,评选上一年度在上海舞台公开演出的话剧、戏曲、儿童剧、歌剧、舞剧的主配角演员。【MFAkaoyan公众号

金鹰奖

中国金鹰电视艺术节以中国电视金鹰奖评选颁将为主要活动内容,是中国第一个以国产电视艺术作品作为评奖和交流对象的电视艺术节庆活动,每年第四季度固定在湖南省长沙市举行。其中包含电视剧奖项。

 

3.重要电视剧现象、案例

《渴望》成功的原因:

①准确地拨动了中国当代观众群体性的审美神经,触及了人民大众审美心理的兴奋点和共鸣区,强烈地感应了社会心理中蕴含的那股强大的爱国主义、社会主义、集体主义、民族自尊自强的热流;

②顺应了中国当代观众对现实主义艺术的呼唤,以真实、质朴、自然的艺术风格,再现了20多年以来中国人民所熟悉的时代风云和平凡人物,显示出现实主义的强大生命力;

③真实地表达了中国当代观众对社会主义的道德风尚和以奉献、宽厚、真诚为核心的人间至情的崇尚与追求。

 

小说改编电视剧《围城》

①电视剧从原著汲取丰富的养料以营造视听语言方面;

②为中国电视剧理应普遍重视文学剧作的基础和人物语言的个性化起到了宝贵的示范作用;

 

小说改编电视剧《南行记》

①是屏幕汲取文学的诗化意境营养的成功范例;

②营造屏幕意境上的精益求精的创作态度

 

四大名著改编成电视剧的意义:

①对于普及古典文学名著功不可没;

②有利于提高电视剧艺术工作者的历史修养、文化素质和审美能力,有利于提高广大观众乃至整个国民的整体精神文化素质;

③它们在从小说到电视剧的改编拍摄的艺术实践中,就如何忠实于改编者对原著的正确理解、如何忠实于长篇电视剧特有的审美规律、如何忠实于电视剧艺术家独特的审美风格和个性以及如何实从小说的文学思维道电视剧的视听思维转化等诸多方面,都创造了值得珍视和借鉴的新鲜经验。【MFAkaoyan公众号

 

历史题材和革命题材电视剧

历史题材电视剧:

①历史意识:如《努尔哈赤》

②审美意识

 

革命题材电视剧:

①历史精神的科学把握和艺术思维的合理解放,二者水乳交融;

②坚持以彻底的唯物主义精神对重大革命历史及其重要历史人物进行艺术关照和审美表现,追求史诗品格。

 

4.电视剧创作相关精神

①认识和处理好“弘扬主旋律,提倡多样化”的关系

弘扬主旋律,是鼓励作家、艺术家努力表现反映社会进步主潮的时代精神。

②强调主旋律,又是针对一个时期里文艺创作在题材选择上一度出现的严重倾斜现象提出来的。

③弘扬主旋律,一定要讲究艺术魅力,其题材、风格、样式理应多样。

 

重视电视艺术理论与美学建设

①电视艺术理论、美学建设应该与时代对应;

②借鉴西方影视艺术理论和整个文艺理论的间接思维成果;

③我国电视艺术理论与美学建设需具备“着意于久远”的战略眼光;

④电视剧是审美文化;审美文化强调通过快感或悲剧产生的痛感,进而升华为美感,并给人以认识启迪和人生感悟;非审美文化仅止于令受众视听感官产生刺激和快感。

 

 

5.作品与市场的关系

电视要走产业化道路,但这对于电视艺术来说,主要是艺术化与大众化相结合的问题,毫无疑问,大众化与媚俗、贩俗是不能划等号的。

电视剧和所有文学艺术作品一样,是提高民族精神境界的精神生产方式,不能在盲目强调“适应观赏趣味”了,那种“适应论”只是在适应自己而已。

电视剧在精神文明建设中占重要地位,因此应该以建设人性的真善美为天职。

进行精神生产的电视人要走在大众前面,服务大众,提高大众的素质,以为人民建立健康良好的精神环境为神圣使命。

 

 

04.电视文艺的视听语言
 
 

 

电视的视听语言具有再现、表现、再现与表现并存的这三种基本形式。

1.视听元素

视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统。

这两个系统是同时出现,相伴相生,不可分离的。

 

2.视听元素分类

①画面系统:包括被摄物体;伴随被摄物体出现的光线、色彩;因为光线、色彩作用所产生的影调、色调;由被摄物体运动和摄像机运动组成的场面调度;伴随摄像机运动所出现的轴线、角度、视点、构图、景别;镜头的编辑组合。[晕!]

②声音系统:分音乐、音响、语言三部分。【MFAkaoyan公众号

③声画关系:有对应(同步)、对位、分离三种关系。

蒙太奇——

①广义:所有镜头之间的组接,主要为叙事性的和交代性的;

②狭义:从爱森斯坦的蒙太奇理论派生出来的手法,它通过两个以上镜头的组接产生令人惊奇和赞叹的效果,有时伴随着极强的感染力。

爱森斯坦的蒙太奇理论包括冲突蒙太奇、杂耍蒙太奇,以及由此演变延伸出的其他蒙太奇手法。

长镜头——

指的是在一个长时间不切换的镜头中,拍摄和反映出事物之间的关系、距离以及事物的发展变化过程。长镜头适于一些强调客观真实的节目类型,如纪录片等,但它也是电视艺术表现的重要手法。该理论由巴赞提出。

 

3.电视艺术视听语言的基本样式

①电视文艺信息报道

②电视文艺实况转播

实况转播——是电视文艺仲最常用的节目拍摄制作方法和播出方式,同时也是一种最常见的节目类型。其主要任务是对一个事件或一次活动从发生到结束的客观纪录及传播。

实况转播的客观性在于:1)导播不对转播对象进行调度,保持演出的原有状态;2)尽可能隐藏电视手段的痕迹,保持观众对事件或活动本身的兴趣和关注。

 

4.电视文艺视听语言的特性:

符号特性——直观性、运动性、立体性、技术性

审美特征——1)电视文艺更多地展示文艺演出的状态,展示艺术家的活动和艺术的美;2)镜头再现链条中虽然没有严格的因果关系,但节奏的展开和起伏等都使得电视文艺的再现具有了特殊的美学原则;3)电视文艺在表现意象时,具有时间和空间结合的特点;4)电视文艺的视听语言方式使现实记录和还原具有了艺术表现的效果;5)电视文艺收视群体巨大而身份复杂,使得审美结果因人而异。

 

5. 广播电视音乐

概念:

广播电视音乐是指由广播电视媒体在不同程度上参与创作,并通过这些媒体进行传播的音乐。

 

特性

主旋律:体现鲜明的时代特征;通过情感故事反映现实

 

 

划分

1)“再现的”音乐节目类型:主要指广播电视媒体对音乐播出的实况录制和转播节目。

2)“参与的”音乐节目类型:指广播电视媒体在不同程度上实质性参与音乐创作,音乐元素在节目的艺术表现中居于不同程度的参与地位的广播电视节目。

 

功能

1)满足人类“多感官综合感知”的惯性认知心理

2)帮助信息的接收与记忆

3)营造或增强画面的心理氛围

4)协助统一结构和深化认识

5)协助画面的时空定位

 

6.MTV

MTV——音乐电视,指的是用视听语言阐明音乐主题、内容、意境、意念的节目形式。它的画面往往有强烈的视觉冲击力,是对音乐本身的说明、阐述以及在理解之上的再认识。它在画面编辑上更多地运用了蒙太奇思维和蒙太奇语言。音乐电视是20世纪80年代以来世界电视文化中出现的一个现象,它20世纪60年代诞生于英国,当时仅仅是音乐商业推销的一种手段,现在已经是音乐艺术片的一种形式。

1981年8月1日是MTV诞生的日子,世界上第一个MTV频道在美国华纳公司拥有的有线电视网正播出。

 

MTV的音画关系

1)音乐其是主导作用的表现元素,画面是一种从属性的表现元素;

2)画面在题材、歌词、体裁等方面都对音乐有制约

3)音乐对画面的制约  【MFAkaoyan公众号

 

 

05.广播电视文艺的价值与功能
 
 

 

1.价值

内涵:按照一般文化学意义上的说法,所谓价值,指的是值得追求的、美好的事物的观念,或者是值得追求的、美好的事物本身。

 

价值三方面的要义:1)价值是相对于人类主体而言的,与人类生存有关的一种审视与评价;2)价值包含了精神价值(观念)和物质价值(事物本身),3)在2)基础上形成的社会价值(价值系统——世界观)。

 

 

2.广播电视文艺的功能

1)从技术功能层面来讲——远距离传送功能;现场实况转播功能;

2)日常伴随功能

3)从艺术功能层面来讲——娱乐功能;教化功能;认识功能。

 

3.广播电视文艺的价值取向

1)适应和满足广大人民群众日益增长的文化需求,为提高全民族的文化素质做出贡献。

2)实现途径:正确的政策指导;开放的思想体系;高素质的作者队伍;灵活多样的节目形态;市场化的动作机制。

  

4.价值与功能的二重关系:

二者相辅相成,有功能的发挥财可能有价值的产生,有价值的评判,才有对功能的正确认识;价值与功能又有不一致的地方,价值有正面负面之分,功能却具有更多的中立性。

 

 

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第三章 世界广播发展简况及现状(中国广播发展)
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01.广播事业的诞生
 
 

1906年 ,费辛顿在美国马萨诸塞州进行广播,广播时代的开始

1920年11月2日(世界广播事业的诞生日),KDKA电台报道总统选举中的票数

1922年底,美国的广播电台已经发展到500家

1922年5月,莫斯科中央无线电台开始试播

1922年底,英国广播公司 BBC成立

1924年,私营东京广播电台开始试播

1930年,无线电广播几乎遍及全世界

世界第一个无线广播电台——KDKA

 

 

02.影响广播电视体制建立的因素
 
 

 

(一) 政治经济制度和社会意识形态

(二) 自然的和社会的因素:(幅员、人口、语言、地理、文化传统)等。

(三) 国际惯例的约束

 

03.广播电视体制的分类及特点
 
 

 

(一)商营制(私营商业制)

1.源流:

(1)广播在起源阶段都经历过短暂的无政府状态

(2)思想理论基础:自由主义理论

(3)广告的采用促使商营制形成

(4)二战结束后,商营制地位得到巩固

2.代表国家:美国及拉丁美洲的一些国家

3.经营:遵循典型的商业经营思路

4.内容选择:

(1)通过专门的调查机构分析受众

(2)生动活泼,吸引力强,富有经济效益

(3)趣味低级,娱乐无节制

 

(二)国营制(公有国营制)

1.规定: 广播电视事业为国家所有,由政府部门经营

2.思想理论基础:集体主义思想

3.主要代表国家:以前苏联为代表的社会主义国家,第三世界的许多发展中国家。

4.财政:来自计划经济和国家拨款,其他行业援助等

5.特点:

(1)媒介的活动服从于政府

(2)执政党以直接的方式控制媒介的传播内容

(3)广播电视节目侧重于政治宣传,对来自西方的节目进行严格控制

 

(三)公法制(公共服务制)

1.思想基础:社会责任理论

2.代表国家:西欧,尤其以英国和德国为最

3.特点:

(1)政治上相对独立(2)非商营的,不播广告(3)收入主要来自收视费(4)节目格调高雅,制作精良

 

 

04.中国早期的广播事业
 
 

 

1.外国人在中国境内创办广播

背景:⑴1901年,无线电报试验发送成功,随后技术随帝国主义侵略传入中国。⑵1920年11月2日,美国KDKA广播电台开始播音。

2.中国境内广播电台的创办

⑴中国境内第一座广播电台:

①1922年12月,美商人奥斯邦在上海创办中国无线电公司.

②1923年1月,开办大陆报---中国无线电公司广播电台

③呼号XRO,发射功率50瓦

④每晚播1小时

⑤播放内容:国内、上海新闻、娱乐节目、宗教性节目、无线电基本常识讲座、1923年播出孙中山发表的和平统一宣言。

⑥1923年4月停止播音   【MFAkaoyan公众号

 

05.无线电广播法令的演变
 
 

 

1.清末对待无线电的政策是:非经中国政府批准,任何外国或外国人不得在中国设立无线电台,不得私自收发无线电报。

2.1915年北洋政府制定《电信条例》。

3.1924年8月公布《装用广播无线电接收机暂行规则》:

⑴是中国历史上第一个关于无线电广播的法令。

⑵主要内容:该规则共23条,内容涉及申请领取执照、装置地点、收听内容、收费问题、违反规定的处罚方法等。

 

06.我国自办广播电台的开端
 
 

 

1.我国自办的第一座广播电台

⑴1926年10月1日,哈尔滨广播无线电台开始播音

⑵呼号为XOH,发射功率100瓦。

⑶每天播音两小时,内容有新闻、音乐、演讲及物价报告等。

 

 2.抗日战争时期的广播事业

中国广大领土上存在三种不同性质的政权:国民党、共产党、日本侵略者。

存在五种类型的广播事业:大后方的国民党广播事业;沦陷区的日伪;法西斯广播事业;沦陷区的民营广播事业;抗日根据地的的人民广播事业;苏联广播电台和美军广播电台

 

3. 1940年12月30日,延安新华广播电台开始播音:中共领导的第一座广播电台,呼号XNCR

“X”是当时国际规定的中国无线电台呼号的英文字母,“NCR”是New Chinese Radio即“新中国广播”的英文缩写。刚开始一天播一次2小时。

播音内容:中共中央重要文件,《新中华报》、《解放日报》的重要社论和文章,国际、国内的时事、新闻,名人讲演等

1940年12月30日被确定为中国人民广播创建纪念日

1949年12月5日,北平新华广播电台一台定名为中央人民广播电台。

开国大典的广播宣传,是人民广播史上第一次大规模的全国性实况广播

 

07.50年代初期创办的有代表性的节目
 
 

(一)开办“报摘”、“联播”等重点新闻节目。

(二)开办“社会科学讲座”及其他对象性节目。

(三)开办对少数民族广播节目

 

 

08“文化大革命”时期的广播电视事业
 
 

1981年6月,《关于建国以来党的若干历史问题的决议》指出:“历史已经判明,文化大革命是一场由领导者错误发动,被反革命集团利用,给党国家和各族人民带来严重灾难的内乱.”

 

09.国际广播电台成立
 
 

 

1978年5月1日,对外广播部,改名为中华人民共和国国际广播电台。同一天,北京电视台改名为中央电视台。

中国人民广播事业创建纪念日:1940年12月30日

中国人民对外广播事业创建纪念日:1941年12月3日

中国电视事业创建纪念日:1958年9月2日   【MFAkaoyan公众号

 

 

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第四章 世界电视发展简况及现状
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01.美国电视发展概要
 
 

1.起步阶段

起步于20世纪40年代

 

2.发展与冻结时期 

⑴二战结束后,电视业的发展速度加快

⑵1948年9月, FCC下令冻结频道的分配

 

⒊快速发展时期

⑴1950年彩色电视首次播放

⑵广告和流行节目迅速弃广播而从电视

1952年,美国有108家电视台,家庭电视机的普及率为34%

962年,美国有541家电视台,家庭电视机的普及率为90%

 

⒋稳步发展阶段

⑴1962年,美国发射 “电星一号”

这是世界上第一颗用来传送电视节目的通信卫星.

⑶1975年12月,美国发射了“通信卫星一号”,促使有线电视业迅猛发展.

用户率上升幅度达50%--100%

 

5.竞争重组时期

⑴ 1984年,新闻集团收购福克斯

⑵ 1996年,迪斯尼公司兼并美国广播公司

⑶ 1999年,维亚康姆收购了CBS

 

6.现状:美国广播电视产业全球化

1998年世界最大的10家媒介公司

  

 

 

02.英国电视发展概要
 
 

1.BBC独家垄断时期(1936-1954)

1936年,BBC在亚历山大宫建立英国也是世界第一家电视台

1939年,二战爆发,BBC停止电视的播出

1946年, BBC恢复播出

BBC的最高管理机构是公司理事会

 

2.BBC和ITA双头垄断时期(1955-1989)

⑴ 1955年以后,随独立电视网的逐渐形成,英国电视进入BBC和ITA双头垄断时期

⑵ 1960年,各地区的独立电视公司联合起来,实现联网

⑶ 1964年, BBC-2开办

⑷ 同年,政府开始向独立电视公司征收高额盈利特别税

⑸ BBC和独立电视公司在新闻节目上的比较:

 BBC强调客观,准确、公平、及时、庄重

 独立电视公司侧重人情味、生动性

 

3.自由竞争时期(1989至今)

 

1981年,默多克收购《泰晤士报》

1986年,在竞争英国三个商业卫星频道的经营权中,默多克败给BSB.

1989年2月,默多克在英国境外开播天空电视台(Sky Tv).与BSB开始了残酷的竞争.

1990年11月, Sky Tv合并BSB,成立BskyB即英国天空广播公司.

1999年,BskyB已开播15个频道,每年收入25亿英镑,成为世界第三大卫星直播电视

 

03.韩国电视发展概要
 
 

1.三足鼎立之势的形成:

 1961年12月31日,KBS开办韩国第一家国营电视台。

 1963年12月7日,东洋电视公司开播。

 1969年8月8日,文化广播电台开播。

 

2.1963年,韩国实施第一个《广播电视法》。

规定:注册登记的电视机用户必须交费。

 

3.韩国广播电视的转型及现状

 1987年6月29日,卢泰愚做出惊人的让步:“政府不能控制媒介,

 也不应该企图这样做,除非国家安全受到威胁,对报业也不应该强加任何限制”。

 1990年12月15日,政府给私营的首尔广播电视公司SBS颁发执照。

 至2000年,韩国有KBS、 SBS等 6个全国性广播网。MFAkaoyan公众号